生ける伝説的ミュージシャンにして詩人、ボブ・ディランの半生を描かんとする野心的映画。
　とはいえこれはありきたりな「伝記モノ」ではない。劇的に人生を変化させていった多面性を持つディランをとらえるため、なんと人種も年齢も性別も見た目も全然違う６人の俳優に演じさせるという秀逸なアイディアで作られているのだ。
　そのディランを演じるのはクリスチャン・ベイル（『バットマン ビギンズ』）、先日あまりにも若くして急逝したヒース・レジャー（『ブロークバック・マウンテン』）、『パフューム　ある人殺しの物語』で注目されたベン・ウィショー、リチャード・ギア（『シカゴ』）、素晴らしい歌を聞かせる黒人少年マーカス・カール・フランクリン、そして本作の最大の話題にもなっているケイト・ブランシェット（『バベル』）。彼女はアカデミー賞の助演女優賞にもノミネートされた。
　今作は事実に忠実ではない。いや、確かに有名なエピソードや、歌われる曲はディランのものだ。だが登場人物の名前は変えられているし、映画はときにドキュメンタリー風になったり、幻想的になったり、コミカルになったり、と自在にスタイルを変化させる。つまりあくまでフィクションなのだ。なぜなら作り物でなければたどり着けない純粋さというものがあるからだ。そして今作はそれに成功している。
　また『エデンより彼方に』で50年代の映画の映像を見事に甦らせ映画ファンを心酔させたトッド・ヘインズ監督、そして撮影のエドワード・ラックマンのコンビは、今作でもカラーフィルターを巧みに使用した技巧的映像を堪能させてくれる。非常に美しい。

　日本ではまだまだだが、アメリカでは数年前から３Ｄ映画が浸透し始めている。
　ずいぶん前だが『チキン・リトル』はアメリカでは２Ｄより３Ｄのほうが興行成績が良かったという。

　 『ナイトメア・ビフォア・クリスマス』『ポーラー・エクスプレス』『ルイスと未来泥棒』『ベオウルフ』『スーパーマン　リターンズ』などは日本でも一部劇場で３Ｄ版が上映されたのでご覧になった方もいらっしゃるだろう。『甲殻機動隊』を３Ｄで作るというニュースも最近あった。

　今年は目玉として『センター・オブ・ジ・アース』、そして来年はドリームワークスが開発したという「Ultimete 3D」(アルティメット＝究極)という技術で作られたというアニメーション『Monsters vs.Aliens』、ジェームス・キャメロンのＳＦ『AVATAR』が公開される。そしてどうやらこれらは「革命的に」スゴいらしい。
　
　 ３Ｄ映画、と言ってもしかし新鮮な響きはないのが実情だ。だって、僕が小学生の頃にはディズニーランドに『キャプテンＥＯ』があったもの。マイケル・ジャクソン主演。フランシス・フォード・コッポラ監督作品。僕にとってはいまだあれが究極の３Ｄ映画であって、マイケルは最高だ。
　
　 新宿と品川にあった「IMAX（アイマックス）シアター」にも何度か行った。これは行ったことある方も多いだろう。『愛人ラマン』とか『子熊物語』の名匠ジャン＝ジャック・アノーが監督した『愛と勇気の翼』（サン＝テグジュペリ原作）とかジェームス・キャメロン監督のドキュメント『タイタニックの秘密』とか観たなあ。あと子どもがニューヨークを歩き回るデモ的な作品があったと思ったけどタイトルを失念。

　笑ってしまうくらいむやみにデカいスクリーンと、老人子どもが何人も転がり落ちているのではないかと思わせるくらい急勾配な劇場は、なかなか非現実感が高く、３Ｄ映画の場合は変なヘルメットみたいなものを被って観るのだが、それは３Ｄメガネとしてだけでなく、小さなスピーカーがついていて、セリフなんかはそこから流れるようになっていた（はず）。
　前の人の頭がひざより下にくるくらいだから、ほぼ視界全部がスクリーンとなり、ものすごい迫力だった。が、まず新宿タカシマヤの上が閉鎖、普通の映画館（テアトル新宿）に変わり、品川も去年の春に閉館してしまった。３Ｄではないが、巨大スクリーンをいかしてローリング・ストーンズのコンサートをとらえたものも上映されたりしたのになあ（監督はジュリアン・テンプル）。

　なのでなにをいまさら「３Ｄ」って…という気がしないでもないが、今話題になっているのは普通の映画館で３Ｄ映画を上映できる装置が（撮影側も劇場側も）普及し始めてきた、ということなのである。『スパイキッズ３-Ｄ』みたいに、劇中「さあ、メガネをかけて！」の呼びかけで赤青のチープな紙メガネをかける、みたいなレベルではなく、メガネは必要だが、ちゃんと一本丸々観られる長編３Ｄ映画が普及し始めたのだ。
　
　３Ｄ映画上映には今主流の方式が２つあって、ひとつは「Real D」といい、もうひとつは「Dolby 3D」([FOR PROFESSIONALS]→[Motion Picture])という。お互い長短あって、映写装置を入れるのは同じだが、「Real D」はメガネが激安（5セントとか）だが、スクリーンを張替える必要があり、「Dolby 3D」はスクリーンはそのままでいいが、メガネが激高（50ドル。さすがに回収して使い回し）だという。
　日本では「Raal D」を採用しているのがワーナーマイカル系列で、「Dolby 3D」を採用しているのがT・ジョイ／バルト系だ。

　アメリカでは2010年までに３Ｄ上映ができるスクリーンが7000館になるとまで予測されているらしい。（とりあえず今のところは）家庭のテレビでは同クオリティでは観られず、しかも３Ｄ映画は海賊版が作りにくいときているから、これは映画業界が頭を抱えているやっかいな問題「なぜ映画を映画館で観なければならないのか？」に解決策を提示できる。料金も値上げしやすい。

　でも何となく日本では受けが悪い、という気がする。
　例えば過去の日本の絵画を見ても、西洋のように透視図法を駆使した奥行き感のあるリアルな絵画は生まれなかった。
　 「リアルに近づければ、リアル感が生まれるというわけではない」という感覚が日本には伝統的にある。芝居で血しぶきをさっと赤い布をひくことで表現する、といったようなことだ。
　そんな大げさな話をしなくても、今までも数年に一回くらい「立体ブーム」は起こっていて、目を寄せるとＣＧのノイズみたいなものから飛び出す本が売れたり、インスタントカメラで立体写真が撮れるものが発売されたり、シャープから立体映像ケータイが発売されたりしたが、見事にほとんど消え去っている。

　とはいえ、アメリカが本気出して３Ｄ映画を作りはじめたら、これはもう映画館も対応せざるを得ないだろう。アニメーションだけならまだしも、『タイタニック３Ｄ』的なものが出てきたら、もう一発で日本中変わらざるをえない。またはジブリの新作が３Ｄになるとか。『天空の城ラピュタ３Ｄ』なんてかなり観たい。
　でも今のところ日本で長編立体映画の企画はゼロらしい。

　だが面白いことにお隣の韓国ではすでに製作中のものがあるという。しかも韓国には立体システムを作る会社もある（Master Image社）。以前のワールドカップの立体中継というのもあったし、なかなか立体に積極的なのだ。
　ただ立体放送、BS11で始まって先月ヒュンダイから対応のテレビが発売されたというのでビックカメラに見に行ってみたが、うーん…。
　ちょっと見る角度がズレると画像がブレてしまうし、早い動きがあると軽いめまいに似た感覚が起こる。正直これが普及するとは思えないのだ。
　つまりテレビではまだかなり難しく、映画が先行できるということと考えていいのだろうか。

　新しい３Ｄ方式は次なる映画の時代を拓けるのか？
　率直に言うと、個人的にはあんまり期待していないが（笑）、とにかく新しいもの好きでもあるので、アメリカ映画界の技術力を見せつけてもらいたい。来年が楽しみだ。

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